阳春白雪的新时代歌者
阳春白雪的新时代歌者
——读陈涛诗歌集《雨后莫愁湖》
黄叶斌
在诞生了屈子弟子宋玉和“兰台雄风”的地方，在莫愁女歌谣“阳春白雪下里巴人”流传两千余年的故乡，在中国楚明文化遗址古迹星罗棋布源远流长的胜地，承载着几千年诗词歌赋的历史意韵和风物气韵，钟祥市的诗歌创作蔚然成风，乡土作家群的队伍不断发展壮大，诗词学会、诗歌朗诵协会及少儿分会遍布城乡，《阳春诗林》刊物充盈着人们的精神生活。于是，钟祥不仅是一个长寿之乡，更是一个在古老沧桑的历史文化之树上抽出新枝嫩叶的发祥地。
作为阳春白雪的新时代歌者，陈涛的诗歌集《雨后莫愁湖》就是一个明证。他以105首新诗和46首旧体诗集结出版发行，著名作家、诗人刘益善为该书作序。就目前中国的文化生活现状来说，写作诗歌还是少数人的业余爱好和精神追求，而几十年来坚持这个高雅艺术的热爱、完善和“文心雕龙”式的孜孜不倦持之以恒，既是作者弘扬家国情怀的集中体现，也是他的文人气韵和诗人气质的艺术再现。
“诗言志、词抒情”，历来是诗词传统创作的内容标识。在该诗集中，作者的选材，既有“大江东去”式的宏大叙事，也有“小桥流水”式的细腻抒情，与时代同步，与风物对话，与心灵沟通，与人物谈心，是该作品的主要特色之一。
从其内容来看，大概有以下几方面的侧重点：
一是对重大事件和历史人物的描摹与歌咏。如《1992年的诗歌—小平，您再年轻二十年》，作者深情地呼告：“惊雷尤急/解冻的冰雪/化作浩浩春水/承着朔方/载着南国/开启东方的航程”。以惊雷、春水等意象，将小平同志的改革开放的历史功绩形象表达出来了。又如《重午的月亮—祭屈原》，作者随着一弯月亮的“小船”意象，“接迎游子的魂灵/传颂三闾的骚赋”，同时，“小船载不起求索的苦难/小船载不尽夕夕的挂盼”。由此可知，屈子的精神遗产“一半洒在汨罗/一半碎在江汉”，祭奠爱国诗人的情怀淋漓尽致。还有《瞻五十四抗日烈士墓》“刺耳枪声织苇荡/英雄死战殁黄堤/精灵聚处鲜花艳/盛世中国百倍惜”，作者的崇拜、惋惜和哀悼之情溢于言表。对于新冠疫情的肆虐与影响，在《居家》、《解封》中，作者进行了对比式的描述：“冠毒残楚域/过岁守房窝/切盼魔云尽/清时少挽歌”，“解封逢丽日/千里吝一云/鸟啭频频远/花红屡屡亲”。看吧，“切盼”的逼真神态、“鸟啭和花红”的意象表达，十分贴切地渲染了特殊时期特定人群的焦虑与喜庆的情绪，具有历史纪录片的影像价值。
二是对地方风物和名胜古迹的讴歌与赞美。家乡的楚文化和明文化遗存，是作者歌咏的重点所在。如《雨后莫愁湖》，作者以此为诗集书名是大有意味的。“丘壑一胸的水杨/遒枝壮节/郁郁苍苍/俨然一位孤独百年的老者/惯看了云卷云舒的湖光山色/远闻了历经两千年传唱的莫愁楚歌/虬龙盘曲在/波涛潋滟的石城古渡”。这里，作者将水天一色的楚乡风韵与莫愁歌女的悠悠梦境融为一体，将十里扶苏与明月清风的美好意境托盘而出，令人回味无穷。又如《明显陵》诗中，作者倾注了考察、盘点、欣赏和叩问的情感，以10节75行朗诵诗的形式铺张成一首长诗， 可见其良苦用心。一座帝王陵园的前世今生，作者通过松林翠柏、明塘碑石、御桥雕栏、望柱神道、华表獬豸、灵星门和祾恩殿、台阶柱石、双茔城和百尺瑶台的意象描述与想象再现，营造了一种君临天下仪象万端的恢弘气势与环境氛围。作为2000年11月被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》之一的所在地，作者面对着焚香以供显亲扬名的圣号碑，不只是走马观花般的浏览与感叹，更多是对凝结劳苦大众智慧与血泪传奇的反思。当然，还有《阳春白雪》、《云上张集》、《南庄台》、《林中客》、《花山观》、《凤凰城》、《兰台诗》、《庚子秋分游黄仙洞》、《露月访元祐宫遇雨霁》、《大美旧口》、《夜宿玉泉寺》、《扁寨吟》、《镜月湖之春》等，都是作者对地方名胜古迹借景抒情移情于景的用心之作。
三是对老友亲朋的怀念与祝福。“文人相轻”，似乎是对文坛痼疾的一种贬责与戏谑。但是，在作者看来，文人相处之间应该是一片相互学习取长补短共同进步的精神伊甸园。比如，他对已经去世老友的缅怀，情感真挚、语言质朴，令人动容。《悼冯君道信》、《悼萧老立宽先生》、《追怀朱大明先生》、《回王兄士林》等，悲叹于“郢城文曲落/诗域鬼才离”，不禁“广厚凭人仰/念思珠泪奔”。还有对友人的互酬赠语，也是言简意赅恰如其分的。如《冬日前日遇美女杨赞》、《赠侯兄》、《赞钟祥审计局石慧局长》、《答芳径》、《戏赠江南征客》、《访官庄二兄》、《题新宇游总登娄山关照》、《中京快捷梦同期》、《请不要吝啬说喜欢我》、《友婚志喜》、《赠网友》等，既是对他人的良好祝愿与深情祝福，也是一种个人文化素养和知识内涵的别样再现。
四是对自然景物和风土人情的诗意观照与表达。一年四季、山川河流，是人类赖于生存与发展的物质环境与时空支点。于是，在人们司空见惯熟视无睹的物像面前，有人喟叹生活的艰辛与无奈，有人却能在困顿单调乏味的生活中，以诗意的眼光发现并表达出生活的美好与意蕴。作者对春风、夏月、秋雨与冬雪好像情有独钟，几乎在诗歌中占了一半篇幅。如描述“秋景”的诗歌就有十余首，它感受着《秋天情》：“秋天雨秋天风/原本都是情/岁岁落下秋叶/仅是醉在雨的轻抚/风的深吻”。它沉迷于《深秋》：“缠绵的秋雨/痴心缝纫/相隔苍茫的天地”。他感悟着《2003年的秋雨》：“子夜时分/低婉的音乐如泣如诉/道不尽/缠绵悱恻的心曲”。它呼告着《谁能将爱情带进秋季》：“金秋时节/你收获果实/我沉溺荒芜……许久的沉默/半声祝福/埋葬一夏怨恨”。还有长诗《风，只那一片清柔》，以4节145行的篇幅，面对着三月的风仪心潮激越：“昭示你瑰美的光芒/礼赞你酣沛的雨霖”。此外，作者还在《碗莲》、《蝶》、《望月》、《昙花》、《岭南梅》、《蛛网》、《池塘夏夜曲》、《我将你比拟成原始清泉》等景物描写中，寄予了托物言志的情怀。
五是记录参与社会活动的情景与感悟。如《几处早莺争暖树》，作者与诗词学会的同仁一起走进学校开展“亲近诗歌”文学讲座活动，认为这就是在亲近诗歌的破蒙启智、树品立德，就是亲近激情的燃烧、审美的育成，就是亲近春天的阳光、走进学子的心灵。还有《壬寅末伏访葛娃风情园》、《五月访旧口钢板网厂》、《题官庄湖西瓜节》、《访沿山村汉江大堤围堰》、《蒋滩访碾盘山工程遇秋雨》、《福利院马年诗会即兴》、《贺杨赞广场义演成功》、《大美旧口》等，作者将诗歌的笔触伸向沸腾的社会生活，走进农场田间，走进工厂学校，走进普通民众，从“小我”的桎梏中挣脱出来，抒发大爱的激情和灵动的诗情，从而赋予了诗歌丰富的内涵与深远的意义。
六是对于空灵而缠绵的思绪、富于哲理而警示的诗歌也有许多尝试与阐释。如《空寂的梦境》、《夏天的帘》、《听见叮叮的音乐》、《距离》、《心愿》、《今夜孤独》、《节日梦》、《炼狱》、《神主》、《心灵的家园》等，作者以有所指与无所指的姿态，喃喃自语而又促膝谈心，深情款款而又告白幽怨，意象缥缈而又意蕴深沉，令人在反复地把玩和吟诵中，不断地触碰着敲打着读者的隐痛之处，从而收获着共情价值。
从作者诗歌集的艺术特色来看，有以下三点：
一是体裁多样，便于表达丰富而繁杂的社会生活与情感寄托。作者的诗歌除了十余首长篇抒情诗外，大多采用绝句断章的形式，在旧体诗中以五言七言句式为主，这样符合即兴创作的要求，但是也限制了情感表达的丰富性与完整性。
二是采用比喻、拟人、排比、象征、对比、通感、呼告等表现手法，为诗歌的意境渲染和诗意挥洒奠定了基础。如“每天的思念/都是一张新结的蛛网”（《蛛网》），比喻新颖形象，由抽象而具象，令人会心而颔首。“冬日裹住了/裹住了好多熟络的事/”（《飞雪的心事》），拟人的力度，将冬天的威严与制约简约而画面般地刻画出来。“寂寞/长不出大树/星辰辉映的水夜/它是 危崖一株/美丽的罂粟”（《罂粟》），将抽象的感受转化为具象的大树、水夜、危崖和罂粟，这种通感的运用，增强了诗歌的张力与艺术感染力。
三是选材角度独特，从小处入手，大处收笔，贴近生活，升华情感。如《有一天》，将一天、一年和一世紧密相连，通过“满眼的沧桑、青春的笑颜、物华的替换、天使的蹁跹、曼舞轻歌入画、星汉迢迢飞渡、枕涛含泪而眠”等意象的叠加递进，使得生命的价值与生活的轨迹融入时间的长河里，从而引导读者的带入思考与扪心自问。
总之，作者的诗歌集印证了个体生命的价值与诗歌艺术的启蒙作用。它是新时代文学园地的一株靓丽的奇葩，是唱响“阳春白雪”遗韵的一首新曲。对此，我们表示祝贺与祝愿！
（写于2024.10.22 约3440字）
——读陈涛诗歌集《雨后莫愁湖》
黄叶斌
在诞生了屈子弟子宋玉和“兰台雄风”的地方，在莫愁女歌谣“阳春白雪下里巴人”流传两千余年的故乡，在中国楚明文化遗址古迹星罗棋布源远流长的胜地，承载着几千年诗词歌赋的历史意韵和风物气韵，钟祥市的诗歌创作蔚然成风，乡土作家群的队伍不断发展壮大，诗词学会、诗歌朗诵协会及少儿分会遍布城乡，《阳春诗林》刊物充盈着人们的精神生活。于是，钟祥不仅是一个长寿之乡，更是一个在古老沧桑的历史文化之树上抽出新枝嫩叶的发祥地。
作为阳春白雪的新时代歌者，陈涛的诗歌集《雨后莫愁湖》就是一个明证。他以105首新诗和46首旧体诗集结出版发行，著名作家、诗人刘益善为该书作序。就目前中国的文化生活现状来说，写作诗歌还是少数人的业余爱好和精神追求，而几十年来坚持这个高雅艺术的热爱、完善和“文心雕龙”式的孜孜不倦持之以恒，既是作者弘扬家国情怀的集中体现，也是他的文人气韵和诗人气质的艺术再现。
“诗言志、词抒情”，历来是诗词传统创作的内容标识。在该诗集中，作者的选材，既有“大江东去”式的宏大叙事，也有“小桥流水”式的细腻抒情，与时代同步，与风物对话，与心灵沟通，与人物谈心，是该作品的主要特色之一。
从其内容来看，大概有以下几方面的侧重点：
一是对重大事件和历史人物的描摹与歌咏。如《1992年的诗歌—小平，您再年轻二十年》，作者深情地呼告：“惊雷尤急/解冻的冰雪/化作浩浩春水/承着朔方/载着南国/开启东方的航程”。以惊雷、春水等意象，将小平同志的改革开放的历史功绩形象表达出来了。又如《重午的月亮—祭屈原》，作者随着一弯月亮的“小船”意象，“接迎游子的魂灵/传颂三闾的骚赋”，同时，“小船载不起求索的苦难/小船载不尽夕夕的挂盼”。由此可知，屈子的精神遗产“一半洒在汨罗/一半碎在江汉”，祭奠爱国诗人的情怀淋漓尽致。还有《瞻五十四抗日烈士墓》“刺耳枪声织苇荡/英雄死战殁黄堤/精灵聚处鲜花艳/盛世中国百倍惜”，作者的崇拜、惋惜和哀悼之情溢于言表。对于新冠疫情的肆虐与影响，在《居家》、《解封》中，作者进行了对比式的描述：“冠毒残楚域/过岁守房窝/切盼魔云尽/清时少挽歌”，“解封逢丽日/千里吝一云/鸟啭频频远/花红屡屡亲”。看吧，“切盼”的逼真神态、“鸟啭和花红”的意象表达，十分贴切地渲染了特殊时期特定人群的焦虑与喜庆的情绪，具有历史纪录片的影像价值。
二是对地方风物和名胜古迹的讴歌与赞美。家乡的楚文化和明文化遗存，是作者歌咏的重点所在。如《雨后莫愁湖》，作者以此为诗集书名是大有意味的。“丘壑一胸的水杨/遒枝壮节/郁郁苍苍/俨然一位孤独百年的老者/惯看了云卷云舒的湖光山色/远闻了历经两千年传唱的莫愁楚歌/虬龙盘曲在/波涛潋滟的石城古渡”。这里，作者将水天一色的楚乡风韵与莫愁歌女的悠悠梦境融为一体，将十里扶苏与明月清风的美好意境托盘而出，令人回味无穷。又如《明显陵》诗中，作者倾注了考察、盘点、欣赏和叩问的情感，以10节75行朗诵诗的形式铺张成一首长诗， 可见其良苦用心。一座帝王陵园的前世今生，作者通过松林翠柏、明塘碑石、御桥雕栏、望柱神道、华表獬豸、灵星门和祾恩殿、台阶柱石、双茔城和百尺瑶台的意象描述与想象再现，营造了一种君临天下仪象万端的恢弘气势与环境氛围。作为2000年11月被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》之一的所在地，作者面对着焚香以供显亲扬名的圣号碑，不只是走马观花般的浏览与感叹，更多是对凝结劳苦大众智慧与血泪传奇的反思。当然，还有《阳春白雪》、《云上张集》、《南庄台》、《林中客》、《花山观》、《凤凰城》、《兰台诗》、《庚子秋分游黄仙洞》、《露月访元祐宫遇雨霁》、《大美旧口》、《夜宿玉泉寺》、《扁寨吟》、《镜月湖之春》等，都是作者对地方名胜古迹借景抒情移情于景的用心之作。
三是对老友亲朋的怀念与祝福。“文人相轻”，似乎是对文坛痼疾的一种贬责与戏谑。但是，在作者看来，文人相处之间应该是一片相互学习取长补短共同进步的精神伊甸园。比如，他对已经去世老友的缅怀，情感真挚、语言质朴，令人动容。《悼冯君道信》、《悼萧老立宽先生》、《追怀朱大明先生》、《回王兄士林》等，悲叹于“郢城文曲落/诗域鬼才离”，不禁“广厚凭人仰/念思珠泪奔”。还有对友人的互酬赠语，也是言简意赅恰如其分的。如《冬日前日遇美女杨赞》、《赠侯兄》、《赞钟祥审计局石慧局长》、《答芳径》、《戏赠江南征客》、《访官庄二兄》、《题新宇游总登娄山关照》、《中京快捷梦同期》、《请不要吝啬说喜欢我》、《友婚志喜》、《赠网友》等，既是对他人的良好祝愿与深情祝福，也是一种个人文化素养和知识内涵的别样再现。
四是对自然景物和风土人情的诗意观照与表达。一年四季、山川河流，是人类赖于生存与发展的物质环境与时空支点。于是，在人们司空见惯熟视无睹的物像面前，有人喟叹生活的艰辛与无奈，有人却能在困顿单调乏味的生活中，以诗意的眼光发现并表达出生活的美好与意蕴。作者对春风、夏月、秋雨与冬雪好像情有独钟，几乎在诗歌中占了一半篇幅。如描述“秋景”的诗歌就有十余首，它感受着《秋天情》：“秋天雨秋天风/原本都是情/岁岁落下秋叶/仅是醉在雨的轻抚/风的深吻”。它沉迷于《深秋》：“缠绵的秋雨/痴心缝纫/相隔苍茫的天地”。他感悟着《2003年的秋雨》：“子夜时分/低婉的音乐如泣如诉/道不尽/缠绵悱恻的心曲”。它呼告着《谁能将爱情带进秋季》：“金秋时节/你收获果实/我沉溺荒芜……许久的沉默/半声祝福/埋葬一夏怨恨”。还有长诗《风，只那一片清柔》，以4节145行的篇幅，面对着三月的风仪心潮激越：“昭示你瑰美的光芒/礼赞你酣沛的雨霖”。此外，作者还在《碗莲》、《蝶》、《望月》、《昙花》、《岭南梅》、《蛛网》、《池塘夏夜曲》、《我将你比拟成原始清泉》等景物描写中，寄予了托物言志的情怀。
五是记录参与社会活动的情景与感悟。如《几处早莺争暖树》，作者与诗词学会的同仁一起走进学校开展“亲近诗歌”文学讲座活动，认为这就是在亲近诗歌的破蒙启智、树品立德，就是亲近激情的燃烧、审美的育成，就是亲近春天的阳光、走进学子的心灵。还有《壬寅末伏访葛娃风情园》、《五月访旧口钢板网厂》、《题官庄湖西瓜节》、《访沿山村汉江大堤围堰》、《蒋滩访碾盘山工程遇秋雨》、《福利院马年诗会即兴》、《贺杨赞广场义演成功》、《大美旧口》等，作者将诗歌的笔触伸向沸腾的社会生活，走进农场田间，走进工厂学校，走进普通民众，从“小我”的桎梏中挣脱出来，抒发大爱的激情和灵动的诗情，从而赋予了诗歌丰富的内涵与深远的意义。
六是对于空灵而缠绵的思绪、富于哲理而警示的诗歌也有许多尝试与阐释。如《空寂的梦境》、《夏天的帘》、《听见叮叮的音乐》、《距离》、《心愿》、《今夜孤独》、《节日梦》、《炼狱》、《神主》、《心灵的家园》等，作者以有所指与无所指的姿态，喃喃自语而又促膝谈心，深情款款而又告白幽怨，意象缥缈而又意蕴深沉，令人在反复地把玩和吟诵中，不断地触碰着敲打着读者的隐痛之处，从而收获着共情价值。
从作者诗歌集的艺术特色来看，有以下三点：
一是体裁多样，便于表达丰富而繁杂的社会生活与情感寄托。作者的诗歌除了十余首长篇抒情诗外，大多采用绝句断章的形式，在旧体诗中以五言七言句式为主，这样符合即兴创作的要求，但是也限制了情感表达的丰富性与完整性。
二是采用比喻、拟人、排比、象征、对比、通感、呼告等表现手法，为诗歌的意境渲染和诗意挥洒奠定了基础。如“每天的思念/都是一张新结的蛛网”（《蛛网》），比喻新颖形象，由抽象而具象，令人会心而颔首。“冬日裹住了/裹住了好多熟络的事/”（《飞雪的心事》），拟人的力度，将冬天的威严与制约简约而画面般地刻画出来。“寂寞/长不出大树/星辰辉映的水夜/它是 危崖一株/美丽的罂粟”（《罂粟》），将抽象的感受转化为具象的大树、水夜、危崖和罂粟，这种通感的运用，增强了诗歌的张力与艺术感染力。
三是选材角度独特，从小处入手，大处收笔，贴近生活，升华情感。如《有一天》，将一天、一年和一世紧密相连，通过“满眼的沧桑、青春的笑颜、物华的替换、天使的蹁跹、曼舞轻歌入画、星汉迢迢飞渡、枕涛含泪而眠”等意象的叠加递进，使得生命的价值与生活的轨迹融入时间的长河里，从而引导读者的带入思考与扪心自问。
总之，作者的诗歌集印证了个体生命的价值与诗歌艺术的启蒙作用。它是新时代文学园地的一株靓丽的奇葩，是唱响“阳春白雪”遗韵的一首新曲。对此，我们表示祝贺与祝愿！
（写于2024.10.22 约3440字）
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