一潭碧水融春色。

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如果按正规的要求应当这样对：（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平

2016-03-25

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你所说的正规的要求是片面的。简单的说，联句平仄是有两种交替方式： 1、首先是依节奏律。一个节奏点，可以是一字，可以是两字，也可以是三字。比如：几朵/白云/挂/苍穹（通仄/通平/仄/通平） 2、其次是依律诗律。就是你说的方法。比如：一潭/碧水/融春/色（通平/通仄/通平/仄） ——这只是简单地说。

2016-03-25

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百度了一下：要写好一副对联，大致可从三个方面着手。曰音韵、曰词句、曰意境。一先说音韵。对联没有押韵的压力，所以音韵的要求就全体现在平仄上。 1、仄起平收。上联的最后一字，必须是仄声字；下联的最后一个字，必须是平声字。这一条是对联必须要遵守的，也就是基本中的基本。 2、平仄相对。上下联相应的位置，要平仄对仗，上联用平，下联则用仄，反之亦然。当然这个要求太严苛了，不容易做到。变通的办法是：关键的位置能做到平仄相对就可以了。所谓关键位置，指的是词的中心。词组末尾的那个字、以及动词一般来说要求对仗。如红花的花字，笑春风的笑字、风字。这也就是人们常说的一三五不论，二四六分明。做到这两点，格律上就大致过关了。但还有一些其它的要求，可称为进阶篇。要写好对联，这些进阶的要求，也要慢慢适应。 3、勿连平。就是一联之中，平声字排在一起不能太多。一般来说，一联的末尾，最多只能有两个平声字，超过三个就不太好了。（仄起平收，这指的是下联）一联的中间，最多只能三连平，超过四个就不太好了。 4、勿孤平、孤仄。就是一联之中，最好别只有一个平声字或仄声字。这两点要求我们平仄要叉花着来，别老一平到底或一仄到底。 5、五七联的拗救。如果是五字联和七字联，因为跟近体诗的字数刚好一样，所以近体诗中的拗救规则也是适用的。所谓拗救，就是某处对仗不好，在这一联的其他位置做些补救，这个对仗就被修补好了。拗救的规则，说起来很繁琐，兹不表。但因为对联中五七言最常见，所以知道的话，对于对联还是大有好处的。 ..............

2016-03-25

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楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的试行实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制订了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务会议审议通过，予以颁发。第一章基本规则第一条字句对等。一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。第三条结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。第四条节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。第六条形成意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。第二章传统对格第七条对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，单在同一联文中不得混用。第九条使用领字、衬字、介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。第十条避忌问题。（1）忌合章。（2）忌不规则重字（3）仄收句尽量避免尾三则；平收句忌尾三平。第三章词性从宽范围第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；（3）按句法结构充当状语的词；（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见对仗形式；（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制第四章附则第十三条本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。第十四条本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

2016-03-26

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　　有朋友与我讨论多句联分句之间“平顶平，仄顶仄”的声律关系问题，由于双方都误解对方的说法，没有说到同一个点上，也就不了了之，觉得很对不起这位朋友。　　这个问题由于提出在唐宋兄、佩文兄讨论“合掌”的帖子的评论里，因此我原想先请唐宋兄和佩文兄作为下一个问题讨论，我作参与者，但这样我就有拂上述那位朋友的诚意了，因而现在只就“平顶平，仄顶仄”这一点先来个抛砖引玉。　　《联律通则》自2007年6月1日由中国楹联学会公布“试行稿”，至2008年10月1日公布“修订稿”，同时废止“试行稿”。到目前为止，《联律通则》只有这两个版本。下面为叙述方便，《联律通则》简称为《联律》。　　《联律》对楹联平仄的正面要求，见于第一章第五条，小标题为“平仄对立”。这一条共三句话(以下用“║”隔开)，说：“句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。║ 单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”，如犯本通则第十条避忌之(3)，或影响句中平仄调协，则从宽。║ 上联收于仄声，下联收于平声。” 　　这三句话提出了三个层面的平仄规则：　　1.单句每个字之间的平仄规则(第一句话) 　　2.多句联中各分句句脚的平仄规则(第二句话) 　　3.上、下联尾字(即上、下联最后一个字)的平仄规则(第三句话) 　　现反序先从第3点说起，谈谈上面三个问题。　　一、上、下联尾字的平仄规则　　《联律》第五条第三句话规定了上下联尾字的平仄，为“上联收于仄声、下联收于平声”，就是说：上联最后一个字必须是仄声，下联最后一个字必须是平声。这是对联在平仄方面最低的要求，再不讲究平仄的对联，也应该起码做到这一点。　　　　二、多句联中各分句句脚的平仄规则　　《联律》第五条第二句话讲多句联各句脚之间的平仄关系。这里先明白三个概念：“单边”“多句联”“句脚”。对联分上联和下联两边，“单边”就是指上联或者下联；单边有时只是一句，有时则由两句或两句以上组成，单边由两句或两句以上组成的对联，称为“多句联”；“句脚”即多句联每句的最后一个字，其中最后一句的句脚就是该联的尾字(可简称“联尾”)。以下举个五句联作说明(字下有圆形符号的为句脚，其中●为仄声句脚，○为平声句脚)：　　五句联(题西湖来鹤亭)：　　　　踞鹫岭，面芝坞，傍桃源，小筑茅亭，是林峦最幽处；　　　　　　●　　　 ●　　　 ○　　　　 ○　　　　　　 ● 　　　　曲江涛，吴山云，西湖月，生成画本，亦宇宙之大观。　　　　　　○　　　 ○　　　 ●　　　　 ●　　　　　　 ○ 　　《联律》要求“单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称‘平顶平，仄顶仄’。”这句话的意思是：把一副多句联的上联或下联的句脚抽出来，按其先后顺序连接在一起形成一条平仄竿，这条平仄竿的格局一般要求是“平顶平，仄顶仄”。　　“顶”的意思是“后面紧靠前面”，“平顶平”就是“后面用一个‘平’连接前面的‘平’”，“仄顶仄”亦如此。现以上述“题西湖来鹤亭”五句联的上联为例，将其句脚抽出排列如下：　　　　岭坞源亭处（上联句脚按顺序连接）　　　　●●○○● 　　这个上联的第一句的句脚“岭”为仄声，第二句句脚“坞(wù)”跟着为仄，这就叫“仄顶仄”；第三句句脚换平声“源”，第四句句脚“亭”跟着为平，这就叫“平顶平”；第五句句脚又换为仄声，由于后面再没有第六句了，就到此结束，正好是上联联尾收于仄声。　　下联的情况也是这样，只是同位置的句脚平仄正好相反。为：　　　　涛云月本观（下联句脚按顺序连接）　　　　○○●●○ 　　这里要强调的是，所谓“平顶平，仄顶仄”，是指“下句句脚与上句句脚”的平仄相同，有人误认为是指“下句句头与上句句脚”的平仄相同，这是不对的。我开头说与朋友讨论时说不到一个点上，就是这种误解造成的。　

2016-03-26

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一潭碧水融春色满苑熏风抚柳枝

2016-03-26

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