《七律 献给抗日战争胜利大阅兵》及导读（之二）
《七律 献给抗日战争胜利70周年大阅兵》及导读（之二）
【原作】
普天同庆凯歌亮， 正义战争援万方。
挨打皆由落后起， 振兴常赖内力强。
睡狮雄起惊妖孽， 巨龙腾越乐善良。
捍卫和平澎湃势， 狂人敢挡定消亡。
【导读】之二
一、构思经过
唐代近体诗名家写诗，大多是一气呵成，从头写到尾。但
有的名家 有时候写诗不是这样。 他们出外游览或办事时，
触景生情或突发联想，先得到佳句或佳联，便立即记下，放入
诗囊中。回家之后，再将诗句、诗联扩展成一首完整的近体诗。
我写《七律 献给------胜利大阅兵》也不是从头到尾依次
完成的。我先得到颔联、颈联的雏形，然后扩展成全诗，再修改、
润色、验声，最后定稿。
由于早就想写歌颂大阅兵的近体诗，我心中的四个理念逐渐
明朗化，并演化成佳联。
一种理念是 “落后就要挨打。” （邓小平）
一种理念是 “内因是决定性的因素。” （毛主席）
一种理念是 “中国这头睡狮 一旦苏醒，整个世界都会
为之颤抖。” （拿破仑）
一种理念是 “巨龙腾飞世界新。” （媒体）
我将这四个理念加工成两个诗联：
颔联：挨打皆因落后起， 振兴常赖国力强。
颈联：睡狮雄起惊鬼魅， 巨龙腾跃乐善良。
二、修改与润色
最后成诗时，我改动了几个字。 为什么改动？
（1） 将 “因” 改为 “由”。
“由”，由于。介词。
“因”，因为。 在具体的语境中，有时词性为介词，有时词性为连词。
“赖”，在具体的语境中，有时是介词，当“凭借”讲；
有时是动词，当 “依靠” 讲。
为使含义准确，不生歧义，我将出句的 “因” 改为 “由” 。
“由”，由于，介词。
对句的 “赖” ，凭借，介词。
介词 “由” 与介词 “赖” 相对仗，解说不会产生分歧。
（2） 改 “国力” 为 “内力” 。
“振兴” 与 “国力强” 是相关近义关系；不是因果关系。
与出句不相对仗。
改成 “内力” ，则与 “振兴” 构成因果关系。与出句相对仗。
而且，“内力” 的内涵十分丰富——有党的领导，有万众一心，
有艰苦卓绝，有国富民强------ “内力”取代“国力”，虽只改了一个字，诗句内涵的广度和深度 不知增加了多少。
（3） “惊鬼魅”与“惊妖孽”的含义等同。但第五句第六字在
平起仄收式套路中，应为平声； 而“鬼”是仄声，大拗，
出律了。 改为“妖”字，则是平声，合律。 在近体诗中，“大拗”是越少越好。
（4） “腾跃” 是飞腾、跃起的意思；“腾越” 是飞腾、越过的意思。
“跃起”只是比原处增加了高度；“越过”不仅增加了高度，而且超越了界线，进入了一个新天地。 改革开放三十年来，我们该越过了多少艰难险阻？
所以，我用 “腾越” 取代 “腾跃” 。
经过以上修改，颔联就是合格的“宽对”。
为什么不是 “工对” ？
因为 “挨打” 与 “振兴” 虽然都是动词性词组，合乎对仗要求；
但前者是“动宾结构性动词”，后者是“联合结构性动词”。因为
诗句中某一成分的小类的语法结构有所不同，所以不能算作工对，只能算作宽对。
经过以上的修改，颈联就是合格的 “工对” 。
“睡狮” 和 “巨龙” 都是名词性偏正结构作主语。
“雄起” 和 “腾跃” 都是动词性偏正结构作谓语。
“惊” 和 “乐” 都是表心态活动的动词的“使动用法”。
“妖孽” 和 “善良” 都是名词性联合结构做宾语。(“善良”在此处是名词。)
为避免对仗方式单调，律诗中的对仗，历来非常讲究 “颔联的
对仗方式”与“颈联的对仗方式”不能相同。
颔联的对仗（挨打皆由落后起，振兴常赖内力强），是倒装因果
关系的对仗。“挨打”、“振兴” 是 “结果前置” ；后面五字揭示原因。
“挨打皆由落后起，振兴常赖内力强” 二句，高度概括了两条颠扑
不破的世界性真理。
颈联的对仗（睡狮雄起惊妖孽，巨龙腾越乐善良），前四字是
主谓结构相对仗；后三字是不及物动词的使动结构相对仗。
两联的对仗方式完全合乎专家提出的标准。
三、表现手法
这首七律的颔联与颈联，表现手法非常突出、明显：
（1）比喻——
“睡狮”，比喻闭关锁国、积贫积弱的旧中国；
“睡狮雄起”，比喻屹立于世界民族之林的新中国；
“巨龙腾越”，比喻巍然崛起、国富民强的当代中国；
“妖孽”，比喻逞强好战的霸权主义者和当代军国主义者。
（2） 对照——
颔联：对照分析 落后挨打、 振兴富强的主要原因 皆是“内力”。
(3） 对比——颈联：对比展示 面对新世纪当代中国的崛起，美日妖孽与全球百姓不同的心态和情态。
颔联与颈联，是五律、七律的最大亮点，是一首近体诗作品
的生命力长短的标志。 每个近体诗爱好者 读诗时 ，必须认真
学习名家名作的颔联、颈联的写作方法； 习作近体诗时，必须
认真锤炼自己的颔联与颈联。
【原作】
普天同庆凯歌亮， 正义战争援万方。
挨打皆由落后起， 振兴常赖内力强。
睡狮雄起惊妖孽， 巨龙腾越乐善良。
捍卫和平澎湃势， 狂人敢挡定消亡。
【导读】之二
一、构思经过
唐代近体诗名家写诗，大多是一气呵成，从头写到尾。但
有的名家 有时候写诗不是这样。 他们出外游览或办事时，
触景生情或突发联想，先得到佳句或佳联，便立即记下，放入
诗囊中。回家之后，再将诗句、诗联扩展成一首完整的近体诗。
我写《七律 献给------胜利大阅兵》也不是从头到尾依次
完成的。我先得到颔联、颈联的雏形，然后扩展成全诗，再修改、
润色、验声，最后定稿。
由于早就想写歌颂大阅兵的近体诗，我心中的四个理念逐渐
明朗化，并演化成佳联。
一种理念是 “落后就要挨打。” （邓小平）
一种理念是 “内因是决定性的因素。” （毛主席）
一种理念是 “中国这头睡狮 一旦苏醒，整个世界都会
为之颤抖。” （拿破仑）
一种理念是 “巨龙腾飞世界新。” （媒体）
我将这四个理念加工成两个诗联：
颔联：挨打皆因落后起， 振兴常赖国力强。
颈联：睡狮雄起惊鬼魅， 巨龙腾跃乐善良。
二、修改与润色
最后成诗时，我改动了几个字。 为什么改动？
（1） 将 “因” 改为 “由”。
“由”，由于。介词。
“因”，因为。 在具体的语境中，有时词性为介词，有时词性为连词。
“赖”，在具体的语境中，有时是介词，当“凭借”讲；
有时是动词，当 “依靠” 讲。
为使含义准确，不生歧义，我将出句的 “因” 改为 “由” 。
“由”，由于，介词。
对句的 “赖” ，凭借，介词。
介词 “由” 与介词 “赖” 相对仗，解说不会产生分歧。
（2） 改 “国力” 为 “内力” 。
“振兴” 与 “国力强” 是相关近义关系；不是因果关系。
与出句不相对仗。
改成 “内力” ，则与 “振兴” 构成因果关系。与出句相对仗。
而且，“内力” 的内涵十分丰富——有党的领导，有万众一心，
有艰苦卓绝，有国富民强------ “内力”取代“国力”，虽只改了一个字，诗句内涵的广度和深度 不知增加了多少。
（3） “惊鬼魅”与“惊妖孽”的含义等同。但第五句第六字在
平起仄收式套路中，应为平声； 而“鬼”是仄声，大拗，
出律了。 改为“妖”字，则是平声，合律。 在近体诗中，“大拗”是越少越好。
（4） “腾跃” 是飞腾、跃起的意思；“腾越” 是飞腾、越过的意思。
“跃起”只是比原处增加了高度；“越过”不仅增加了高度，而且超越了界线，进入了一个新天地。 改革开放三十年来，我们该越过了多少艰难险阻？
所以，我用 “腾越” 取代 “腾跃” 。
经过以上修改，颔联就是合格的“宽对”。
为什么不是 “工对” ？
因为 “挨打” 与 “振兴” 虽然都是动词性词组，合乎对仗要求；
但前者是“动宾结构性动词”，后者是“联合结构性动词”。因为
诗句中某一成分的小类的语法结构有所不同，所以不能算作工对，只能算作宽对。
经过以上的修改，颈联就是合格的 “工对” 。
“睡狮” 和 “巨龙” 都是名词性偏正结构作主语。
“雄起” 和 “腾跃” 都是动词性偏正结构作谓语。
“惊” 和 “乐” 都是表心态活动的动词的“使动用法”。
“妖孽” 和 “善良” 都是名词性联合结构做宾语。(“善良”在此处是名词。)
为避免对仗方式单调，律诗中的对仗，历来非常讲究 “颔联的
对仗方式”与“颈联的对仗方式”不能相同。
颔联的对仗（挨打皆由落后起，振兴常赖内力强），是倒装因果
关系的对仗。“挨打”、“振兴” 是 “结果前置” ；后面五字揭示原因。
“挨打皆由落后起，振兴常赖内力强” 二句，高度概括了两条颠扑
不破的世界性真理。
颈联的对仗（睡狮雄起惊妖孽，巨龙腾越乐善良），前四字是
主谓结构相对仗；后三字是不及物动词的使动结构相对仗。
两联的对仗方式完全合乎专家提出的标准。
三、表现手法
这首七律的颔联与颈联，表现手法非常突出、明显：
（1）比喻——
“睡狮”，比喻闭关锁国、积贫积弱的旧中国；
“睡狮雄起”，比喻屹立于世界民族之林的新中国；
“巨龙腾越”，比喻巍然崛起、国富民强的当代中国；
“妖孽”，比喻逞强好战的霸权主义者和当代军国主义者。
（2） 对照——
颔联：对照分析 落后挨打、 振兴富强的主要原因 皆是“内力”。
(3） 对比——颈联：对比展示 面对新世纪当代中国的崛起，美日妖孽与全球百姓不同的心态和情态。
颔联与颈联，是五律、七律的最大亮点，是一首近体诗作品
的生命力长短的标志。 每个近体诗爱好者 读诗时 ，必须认真
学习名家名作的颔联、颈联的写作方法； 习作近体诗时，必须
认真锤炼自己的颔联与颈联。
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