一片孤云

17
30日访客
2
昨日访客
5
今日访客
自定义日期:  从   到  最多1年
确  定

五律·郊野

文学 03-23 10:15 阅读 4017 回复 2
头像

一片孤云

粉丝 39

雾散云天阔，和风拂野畦。 探幽临汉水，乘兴上江堤。白鹭随波舞，黄莺绕柳啼。赏心收不住，直到日偏西。

七绝·感赋路边野花

文学 03-18 09:25 阅读 6030 回复 5
头像

一片孤云

粉丝 39

流艳招摇在路边，弄香惹蝶一年年。 娇姿不做居家客，争向风尘绽笑妍。

七绝·杏花

文学 03-18 09:24 阅读 6211 回复 3
头像

一片孤云

粉丝 39

苦寒时节蕾中藏，不与梅花斗雪霜。 但使绵绵春意到，便争艳色吐芬芳。

七绝·拾图

文学 2023-12-21 阅读 3037 回复 0
头像

一片孤云

粉丝 39

登录诗坛赏雅篇，美人美味跳屏前。 阿谁晓我兰台客，馋得顿生三尺涎。

七律·冬咏

文学 2023-12-15 阅读 1122 回复 3
头像

一片孤云

粉丝 39

尚未痊疴与岁争，穷冬执笔再兼程。 谋篇但使篇章秀，炼句终教句意精。几度寒窗勤品酌，一头白发乐耘耕。园梅傲雪仍如旧，香染诗间万缕情。

七绝·怜伊人

文学 2023-12-13 阅读 1696 回复 4
头像

一片孤云

粉丝 39

落叶纷飞已暮秋，红墙大院锁清愁。 伊人一片春心在，却是西风满玉楼。

诗歌·情殇

文学 2023-12-09 阅读 3076 回复 3
头像

一片孤云

粉丝 39

      是你的双眼拨动了我的心弦，      斩不断的情丝依旧萦牵。      紧握着你的誓言，      煎熬在孤独的流年。      岁月的风吹不走记忆的碎片，      沉默的山川载满了我的思念。      只能深藏万般的无奈，      永远消失在你的视线。      你的影子始终浮现在眼前，      哀怨的目光留下无声的语言。      是命运的长河沉浮着情缘，      沧桑的脚步走不到你的身边。      是你带走了我的灵魂，      温柔的笑脸难舍在梦里面。      解不开的情结缠绕着一生，      多少的隐痛留在这人世间。

七律·黄鹤楼

文学 2023-12-03 阅读 1200 回复 10
头像

一片孤云

粉丝 39

 飞檐翘角生风韵，似鹤扶摇出翠林。  玉阁犹存唐代咏，琼台可感楚天吟。 一桥叠架通南北，二水合流穿古今。 胜景千年谁与共？往来多少雅游心。

七绝·黄鹤楼

文学 2023-12-03 阅读 1194 回复 0
头像

一片孤云

粉丝 39

涅槃几度到今身，玉阁琼台自绝伦。  千载了无黄鹤返，依然接踵是游人。

七绝·绝顶松

文学 2023-12-01 阅读 1086 回复 1
头像

一片孤云

粉丝 39

北风凛冽正隆冬，但看黄山一古松。 不惧冰崖千百丈，赫然苍翠在高峰。

七绝·寒竹

文学 2023-11-28 阅读 1442 回复 7
头像

一片孤云

粉丝 39

几度风霜未染尘，奈何飞雪总欺身。 弯腰屈首羞清骨，只怨冬来仍抱春。

（转）如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”

文学 2023-11-24 阅读 1120 回复 2
头像

一片孤云

粉丝 39

    诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。     遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。    押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。    在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。    落韵  也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。    凑韵  俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。    重韵  就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。    倒韵  就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。    哑韵  就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。    僻韵  就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。    挤韵  又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。    复韵  就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。    除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”危害最大。    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。    （一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。    从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：    山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。    清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。    这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。    再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：    寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。    何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。    从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。    （二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：    相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。    他日期君何处好，寒流石上一株松。    这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。    （三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。    连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：    背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。    桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。    暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。    旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。        ——杜甫《堂成》    其中“巢”和“嘲”就是连韵。    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。    严格说来，“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是，他们只是提出了防止出现这些伤害的要求，换言之，他们只是告诉我们不能出现这种伤害，而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候，如何对它们进行“医治”，从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。    这个问题比较深奥，要破解这个问题，需要作者有相当的文字驾驭能力。下面，我根据自己多年的创作体会，结合古人在创作实践中的成功经验，谈谈个人初浅的看法。    （一）应该避免的“硬伤”。    前面说了，“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大，但它与“挤韵”、“连韵”一样，也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是，有时候这些问题似乎也是不可避免的。    当它变得不可避免的时候，我们怎么办呢？能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢？这就是我们下面要探讨的问题。    （二）破解撞韵、挤韵、连韵的方法。    下面我们就来探讨一下，当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候，应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。    反过来，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”。    一般来说，韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成“硬伤”；而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。     比如上一例中，后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”，这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。    相反，如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”，那么，不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害，甚至于完全不构成伤害。例如:    天街小雨润如酥，草色遥看近却无。    最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。        ——韩愈《七绝·初春小雨》    在这首诗中，“处”字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上，而结句的重心落在“满”字上，这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

（转）诗病：落节

文学 2023-11-24 阅读 231 回复 0
头像

一片孤云

粉丝 39

“落节”之病，日本僧人遍照金刚在《文镜秘府论·文二十八种病》中有述：“《咏月诗》曰：‘玉钩千丈挂，金波万里遥。蚌亏轮影灭，蓂落桂阴销。入风花气馥，出树鸟声娇。独使高楼妇，空度可怜宵。’ 释曰：此诗本意咏月，中间论花述鸟，乍读风花似好，细勘月意有殊，如此之辈，名曰落节。又《咏春诗》曰：‘何处觅消愁？春园可暂游。菊黄堪泛酒，梅红可插头。’释曰：菊黄泛酒，宜在九月，不合春日陈之；或在清朝，翻言朗夜：并是落节。”前人备述尽矣！简而言之，“落节”就是相反，悖理。指一诗之内不是语意相承，上下一意，而是情理相违，相互矛盾。又或是诗中存在时空错乱及逻辑错误。先说一首最著名的唐诗，王维的《山居秋暝》，想必大家都是耳熟能详的。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。本诗是王维的代表之一，其中“明月松间照，清泉石上流。”所描述的清幽明净的自然美景可以说已经达到美学的最高境界——禅境。《唐诗选脉会通评林》周珽曰：“月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。”可惜这样一块好玉，还是有些瑕疵：请看尾联——“随意春芳歇”这其中的“春芳”二字就显得格外现量刺眼。“春芳”即春天的花草，而本诗却是写秋天的傍晚，这个“春芳”就有点不合时宜了，此处“落节”。王昌龄《诗中密旨》云：“凡诗咏春，即取春之物色；咏秋，即须序秋之事情。或咏今人，或赋古帝。至于杂篇咏，皆须得其深趣，不可失义意。假令黄花未吐，已咏芬芳；青叶莫抽，逆言蓊郁。或专心咏月，翻寄琴声；或一意论秋，杂陈春事。或无酒而言有酒，无音而道有音，并是落节。”倘若将“春芳”改为“林芳”岂不是更好？另则颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”运用了蒙太奇手法，意象产生了跳跃，致使意脉中断。诗歌离不开时间和和空间这两个要素，从逻辑上来说，时间和空间总是交织在一起的。也就是说什么样的时间必然对应着什么样的空间。在《山居秋暝》诗中，“天气晚来秋”与“随意春芳歇”时空交织毫无理性可言，是一种实实在在的时空错乱。无独有偶，张继的《枫桥夜泊》也存在时空错乱的问题。月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。本诗是诗人张继途经寒山寺写下的一首羁旅诗，也是唐代是写愁的代表作之一。诗人细腻地表述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色，遂成千古名篇。不过据上海博物馆有一个仕女枕所载，此诗前面两句原为：“叶落猿啼霜满天，江边渔父对愁眠”。原诗比较白描，但切情切景。改作可能是编者所润色，意境比较高远、清幽。《唐风怀》南邨评曰：“此诗苍凉欲绝，或多辨夜半钟声有无，亦太拘矣。且释家名幽宾钟者，尝彻夜鸣之。如于鹄‘遥听缑山半夜钟’，温庭筠‘无复松窗半夜钟’之类，不止此也。”吾不疑“夜半钟声”，但疑“月落”二字。在唐诗中“月落”和“乌啼”之意象一般用于天明之时，譬如温庭筠《碧涧驿晓思》：“月落子规歇，满庭山杏花。”此处“月落”便是指拂晓时分。又如李端《闺情》：“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。”此诗既写了“月落”，也写了“鸟啼”，其表意殊同——“天欲明”。故“月落乌啼”与“夜半钟声”意象在时间上是矛盾的。退一步来说，夜半“月落”之后，天地间一片漆黑，伸手不见五指，又怎么能看到“霜满天”之景象呢？此处亦为“落节”之病，不过在好的意境掩盖之下，近千年以来，鲜有人所察。再举一例，譬如贾至《春思》：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。本诗以春立意，表达诗人纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。首句渲染出了春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面，次句更进一步，表现出一派花枝披离、花气氤氲的浓春景象，前两句写足了春景，后两句转而写愁恨，以前两句反衬后两句，使之无限的愁恨显得加倍强烈。明·高棅《增订评注唐诗正声》云：“‘不、去、故、惹’句法字法皆妙。寻常花柳风日，写得种种关情。”《唐诗笺注》云：“‘惹’字绝妙，‘不为吹愁’，反能‘惹恨’，埋怨东风，思柔语脆。”此诗之问题只在首句“柳色黄”三字耳！“柳色黄”本意是指柳树刚刚吐出嫩黄的小芽，乃是早春景象，而“草色青青”以及“桃花历乱李花香”却是深春景象，全诗意象不一，是为“落节”之病。刘熙载《艺概》云：“言此事，必深知此事。到得事理曲尽，则其文确凿不可磨灭。”虽是论文，诗亦如此。欲深知其事，一是切身感受，二是切身酌理，失其两端，难免出错。此诗若将“柳色黄”更为“柳色狂”，用一个“狂”字来修饰“柳色”，便来了一个“乾坤大挪移”将“早春”之景变为“深春”之象了，使之前后连通一气。其次“狂”字也能与次句之“历乱”呼应，更能表现全诗的主旨——无法消除的春愁。诗贵一字，以一字而立千古，故不可不察也。   韩愈曾说“文从字顺各识职”。“文从字顺”大家都比较容易理解，说是语言流畅切贴，合乎语法规范，使人易晓。“识职”就是用得准确、用得恰当，也就是说逻辑上要讲得通，千万不要落“节”。

咏菊

文学 2023-11-24 阅读 2239 回复 11
头像

一片孤云

粉丝 39

七绝·野菊叶寒枝瘦几经风，何耐荒村伴草丛。缕缕馨香留不住，悄然散入野溪中。五绝·赏菊争奇斗绝伦，芳馥醉游人。漫野皆萧瑟，东篱竟是春。七绝·菊花为增秋色吐金黄，傲骨超然气自昂。甘做陶公篱下客，不居市井院中香。七绝·秋菊未曾绽蕊向烟春，饱受风霜度世尘。昔日陶公篱下客，傲然落得苦寒身。

说一说律诗对仗中应当规避的诗病

文学 2023-11-19 阅读 2602 回复 3
头像

一片孤云

粉丝 39

合掌。合掌是指上下联对仗中意义相似或相同的现象。这是对仗的一大忌。由于格律规则要求词性对仗，一些人错把合掌当工对，出现了如“千忧集日夜，万感盈朝昏”、“日月如梭逝，光阴似箭飞”之类的对句，造成了合掌。对仗的本意是通过上下律句对举，从而拓展语言的表现力及内涵容量，但合掌的律句却字多意寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非互为补充，造成了词语的浪费，所以必须避免。 四平头。什么是四平头？就是律诗中间对仗的四句皆用一类词语起头。如高适的《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》     嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。     巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。     青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。     圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。     中间二联的头两字：“巫峡、衡阳、青枫、白帝”，都是地名。纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜也认为：“连用四地名，究非律诗所宜。”     又如：赵昌父《梅花》中间两联：     未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。     直从开后至落后，不问山间与水间。     两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为副词构成的偏正词组，也是“四平头”。     再如：     冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。     春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。  两联中各句开“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。初学诗着使用四平头的时候很多，因为他们不知道这是诗病。相重。相重是句式结构上的毛病，律诗的中间两联句式结构雷同，就是“相重”。律句禁止使用相似相同的句式，也就是在颔联和颈联的句式不能雷同。假如颔联是2/2/1句式，那么颈链应该是2/1/2句式，尽量避免句式重合。律诗的颔联、颈联都要对仗，因此这两联的句式选择十分重要，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。句式重合，不但是今天的初学者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。例如柳宗元《登柳州城楼，寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联：  惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。  岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。  不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正词组构成的主谓结构。如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句诗句式结构完全相同，是名副其实的“相重”。句式结构相重，诗句就显得呆板了。相滥。相滥是指在上句或上联中用过的词语，在下句或下联又换了一个面貌出现。这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现，是一种语言浪费，违背了诗词辞简意丰的基本要求，所以称之为相滥。相滥之名，起于唐代。《文镜秘府论?文二十八种病》》说：“相滥，谓一首诗中再度用事，一对之内反复重论。文繁意叠，故名相滥。”相滥的诗例，有表现在一句中之间的，也有表现在两句之中或两联之内的。例一：  驱马清渭滨，飞镰犯夕尘。  川波增远盖，山月下重轮。  例二：  玉绳耿长汉，金波丽碧空。  星光暗云里，月影碎帘中。  例一上联，出句“驱马”与对句“飞镰”义同，两句之间用词重复。下联出句“川波”与“远盖”同义。例二上联“玉绳”星名，“金波”月名；下联“星”即指“玉绳”，“月”即指“金波”。这是一联之间事物重举的毛病。骈拇。骈拇又叫骈句。骈拇病，是指两句同叙一事，同表一意，句意近同，语意重复，好像拇指上长出一个无用的骈指一样，故名骈拇。骈拇与合掌的区别是，合掌两句同意，其中又有两个同义词互对；骈拇两句同意，句中没有同义词对举，有时还会出现反义词对举的情况。根据骈拇病的表现形式，可以分为两种：  其一，同时骈拇。上下句同说一件事，内容重复累赘。例一：  远岫开翠雾，遥山卷青霭。  例二：  老树有馀韵，别花无此枝。  例一出句是远山含翠，对句还是远山含青。例二出句是老树有花，对句还是老树开花。  其二，同义骈拇。指上下句描绘同一意境，表达相同意思，前后絮说，语意相复。例一：  蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。  例二：  鱼戏新菏动，鸟散馀花落。  例一出句写蝉鸣而林静，对句写鸟叫而山静，同以鸟虫鸣叫显示山林幽静，手法单调若一。例二出句写鱼动荷动，对句写鸟动花落，同以鸟鱼动写花叶振动，无新意别说。摞眼。摞眼也叫相类。律句中的动词或形容词，诗家称之为“诗眼”。诗眼处于律句的关键位置。在以名词为主的律句中，动词形容词可以连接上下，呼应左右，表达情感，震撼读者，因而特别重要。但是如果上下两联或一联内的律句都用一类动词或形容词作诗眼，就是摞眼。摞眼被历代诗家所忌讳，一定要加以回避。如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：  云霞出海曙，梅柳渡江春。  淑气催黄鸟，晴光转绿苹。  上联两句第三字上均用动词，下联两句又同在第三字上叠用动词。同一句位上动词重叠应用，使上联下联句法一律，枯燥单调，没有任何变化。再如：  从风似飞絮，照日类繁英。  拂岩如写镜，封林若耀琼。  崔融《唐朝新定诗格?文病》指出：“此四句相次，一体不异。‘似’、‘类’、‘如’、‘若’，是其病。”所谓“四句相次，一体不异”，是指四句连用时，同义虚字都用在相同句位上，致使上联与下联对偶同一体式，过于呆板。叠砌。叠砌又名丛聚、从杂，是指在相连的两联以上的律句中，叠用同一门类的词语，反复堆砌。意思是就像建筑上砌墙一样，始终使用同一类型的砖，一直叠摞到顶，毫无变化。例如：孟浩然《宴荣二山池》：  枥嘶支楯马，池养右军鹅。  竹引嵇琴入，花邀戴客过。  两联四句，用了四个人名，放在同一句式位置上，重叠累砌。同类对举，是对仗的一个基本要求，但同类名词，最好能够前后间隔，上下相让，适当回避，不要在上下联中相连并用，层出累叠。否则就会使人觉得两联意境单一，言辞乏味，影响对仗意境的表达。叠砌病，不仅限于人名、地名，两联之间同类名词的叠用，也应该回避。例如：  落日下遥林，浮云霭曾阙。  玉宇来清风，罗帐迎秋月。  “日”、“云”、“风”、“月”四词，并属天文门词语，也是同类堆砌。缺偶。缺偶是指一联内两句用事不一，修辞方式不一。例如：  苏秦时刺股，勤学我便耽。  出句用苏秦刺股的故事，对句却不用典，这就是两句不合，犯了用事不一的毛病。弘法大师说：若将此句改为“刺股君称丽，悬头我未能。”才符合上句用事，下句也用事的事类要求。如果上句用此修辞方法，下句不用，即使词语工稳对仗，也还是有缺陷的。再看例句。  例一：  春人对春酒，芳树间新花。  例二：  鸣琴四五弄，桂酒复盈杯。  例三：  间关难辨处，断续若频惊。  例四：  秋思生鲈脍，寒衣待桔洲。  例一出句用两个“春”字，是掉字对，而对句没有，是缺偶。例二出句有表约数之词“四、五”，而对句没有数词相对，也是缺偶。例三出句用连绵词“间关”，而对句不用，还是缺偶。例四出句用张翰忆鲈还乡的典故，是用事，而对句不再用典，仍是缺偶。律诗两句之间不仅要求词语相对，还要求修辞方法基本相同，这样才能对仗对举。失衡。失衡是指一联之中，上句与下句功力不均，两句不平衡。例如：  采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。  出句采花而惊曙鸟，兼有早起喜花之意，诗意一波三折，情姿多变，而对句仅言摘叶喂蚕，一事直陈，缺乏余味，与出句意境极不相称，造成失衡。失衡分为出句失衡与对句失衡两种。  其一出句失衡，即出句工力不敌对句。例一：  秋虹映晚日，江鹤弄晴烟。  例二：  百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒。  例一对句“江”、“晴”二字，暗应天地气象变化，兼及高下之别，形成阔大背景，而其中“鹤”、“烟”二字，虽为小物，但均含动意，寓意甚丰。出句中的“秋”、“虹”、“晚”、“日”四字，同为天文门，高空凝滞，无丝毫生气，出句意境不如对句。清朝黄公评例二句曰：“上句费力，下句天成。题下注云‘得寒字’。五月中‘寒’字颇难入诗，想杜公先为此字运思，偶成七字，然后凑成一篇，其上句之不称宜也。”其说得矣，是出句不如对句工。  其二对句失衡，是指对句工力不敌出句。例一：  接宴身兼仗，听歌泪满衣。  例二：  扫地树留影，拂妆琴有声。  例三：  夕阳山外山，尘世梦中梦。  例一出句写“宴”见其喜，写“仗”见其衰，含有二事，对句只言听歌伤悲仅一事，对句不如出句工。例二出句言树之影随日而动，犹如扫地而行，十分形象，对句却言拂拭妆台，无意动琴，又何等牵强，这是对句不如出句工。《养一斋诗话》卷一评例三句曰：“对偶上下相称最难。戴石屏以‘尘世梦中梦’，对‘夕阳上外山’固不佳，即‘春水渡旁渡’，尤未尽致也。”其出句言景之美，景之佳，无限风光，恍若仙境；对句却言世事如梦，辞意低鄙，难以接受，又是对句不如出句工。悖理。又叫相反、落节。悖理病，即对仗两句不是语意相承，上下一意，而是情理相违，相互矛盾。  例一：  菊黄堪泛酒，梅红可插头。  例二：  晴云开极野，积雾掩长洲。  例一“菊黄”之时在秋，“梅红”之日在冬，两句时令迥异，情理不容。例二出句“晴云开”，对句却说“积雾掩”，这也是前后语意相违，不合情理。悖理的主要原因是作者片面追求词语对偶，不顾事理，造成文理不通的毛病。
查看更多 >